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琴键上的疯狂——观影《海上钢琴师》

(2019-11-20 10:56:16)
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随笔

分类: 闲言碎语

  琴键上的疯狂——观影《海上钢琴师》
(图片摄自电影海报)

    《海上钢琴师》是近期叫座叫好的一部影片。它是上世纪九十年代拍摄的一部经典剧作,反映的是二十世纪之初,在一艘游轮上引发的故事。

    故事主角是一名遗失在游轮上的婴儿,按年份起名“1900”。

故事令人蹊跷的是“1900”无师自通会弹钢琴。在他五六岁第一次从船员舱室走到上等人聚集的金碧辉煌大厅,在那架钢琴前,他满脸污渍、肮脏的双手在键盘上弹奏出人生的第一首钢琴曲。虽不能说是曲惊了四座,但这小小人儿此刻的弹奏,确实惊呆了包括看着他长大的船长及所有人,并由此开启了他的钢琴人生。

故事令人感动的是“1900”单纯、善良、执念。一直生活在游轮上,他没有那个时代的人们为了生存的狡诈,为了躲避战乱的辗转,他一直生活在自己营造的钢琴弹奏的美妙世界里。他用琴声表达对那些各色面孔人的认知,表达对喜爱的姑娘爱慕之情,甚至用琴声还击那个不怀好意的爵士音乐家,维护着本性里的尊严。他愿意在低等舱里为那些潦倒的人们弹奏着乐曲,没有乐队合奏,但他的钢琴曲是欢快的。这种欢快,也是那种背景下的人们,在茫茫大海上难得的可以感受的一丝温暖。

故事难以置信的是“1900”从出生到最后游轮废弃被炸毁。33年里,他从沒离开过船。他拒绝离船,不愿踏入在他眼中茫然无边的陆地,宁可随船而亡。以从出生时起就没有身份的身份,到上帝那里报到。

故事就这么简单。

 

    不简单的是能以这样的题材,讲述那个时代背景下这个看似不合逻辑的故事。

  但这些并不影响这部片子称作为经典。这种不合逻辑就象是没入尘埃里的翠玉,依然能够闪烁着晶莹的光芒。

    艺术世界本就是一个虚构的与现实平行的精神存在。作为艺术的电影,其虚构手法是创作的重要形式,这样更能用艺术所形成的意识流,反映社会,感染人们。当然虚构与那种脱离现实的虚假不同,脱离实际的创作充其量称作为伪艺术。

    艺术片,与商业片不同。商业片以取悦观众为前提,注重于票房。而艺术片是以其价值来衡量。也因为此,这部已历经21年的影片以4K修复技术重新入市,以飨观众。

    有无时代价值还是该由评论家们纵横捭阖说开去。作为观众,我们眼中的经典是拍摄的好不好看?是否有视觉上的震撼?能否激发情感催人泪下?

    能够在欧美获得七项大奖、四项提名奖,在这次内地市场上映这几日,票房将突破亿元大关。除了所宣传的意义,其拍摄的艺术手法与技巧最能抓住观众心神:

    大片基色调,在色彩上征服观众。欧美的影片中经典色调是灰色系,以黑白灰为主打色,当然这部在海上游轮上发生的故事,少不了蓝色。但那蓝色非神秘浪漫,是深沉的墨蓝。整部片子色彩,象一部灰色的网,从情绪上控制住观众。即便有那上流社会贵妇人鲜艳唇红,此时也是衬托出虚伪、尖酸和傲慢。

    大片画面,气势上震惊观众。二十世纪初,那艘比美“泰坦尼克号”的豪华巨轮,足以撑得住场面。在“1900”那次准备登陆去见喜欢的姑娘,开启另样生活,站在舷梯上抬眼是耸立如林的纽约:高楼大厦,无有尽头的城市。这让“1900”感到茫然,感受到外面世界压力。在这同时也让观众惊叹:哦靠,那时我们刚剪掉小辫,手里还拿着刀棍,他们都已经开始工业化……这也太狂了吧。

    在这剧情的压抑中,恰到好处的是欧美式的幽默让影片一直在情境格调上舒展。有两组镜头表现最为轻松:一是小号手马克斯初上游轮,遭遇惊涛骇浪,被神定气闲的“1900”带入娱乐大厅,钢琴乐起,人与钢琴随船的摇摆在室内舞蹈般的滑动/冲撞。在钢琴曲中,那场如同即将降临的灾难,在琴声和观众笑声中如卷起的泡沫,随即消弥。

另一组是“1900”与自命不凡的闻名前来的爵士乐发明者杰利间钢琴角斗。在对手的嘲弄、看客的嘻笑、队员的愤怒中,“1900”在指尖的疯狂中取胜,丢给对手一个轻蔑的表情。

在现如今商业大片集中在科幻、悬疑、都市速度这类体裁上,观众用镜头刺激感观的时代,这部文艺片能依然吸引观众的不仅仅是怀旧,更应该是一个追求艺术的情怀了。

 

要说唯一让人一时没能接受的,是成人后的“1900”的扮演者蒂姆.罗斯出场。他一出现在镜头里,俺正打算啃着的一块鸡翅无情地掉落地上。难道这钢琴师不该是一帅帅小哥么,咋出来一中年人?那时的“1900”不该是迷茫、孤独、还有一些探寻的眼神吗?怎么这双眼睛里全是忧伤。

现场百度蒂姆.罗斯,扮演此角时已37岁,这就难怪眼神、面容里看不到20岁的清澈。

幸亏随着剧情推进,我们随主人翁陶醉在钢琴里,也逐渐理解了这忧伤的眼神里容纳的更多东西。


环顾左右两闺蜜,剧终时相互确认了眼神,这场电影没选错,值!

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